（影视资料）
——陈志林《奢香少女传奇》跌宕起伏的节奏旋律赏析
作者：上官燕
作者：上官燕
元末明初是一个气象万千而又云遮雾障的时代。高高的山陵塌陷了，深深的峡谷崛起为巍巍大山。而在这巨大的历史落差中，有无数神奇故事及传奇人物在历史波涛中沉浮。
在西南乌蒙山脉的落鸿河畔就展开了一幅绚丽多彩的历史画卷。奢香，蔺州奢氏土司府诞生的一位女政治家、军事家，才华横溢、叱咤风云，识大体顾大局，在维护民族团结中做出了杰出贡献。国家的安危和彝族的存亡，把她推上风口浪尖，在内外压力间，她做出抉择，归依明王朝，促成了残元最后势力——元梁王的覆灭，从而找到了彝族的自存之道：与汉民族及中央政府和睦修好。
奢香以自己所做的一切，为彝、汉修睦奠定了数百年基业，泽被后代，成为胸襟识见堪与朱元璋比肩的大家。挖掘中华民族历史上杰出的女性形象，彰显大义、大勇、大气、大慈、大仁、大志、大情、大美的中华美德，无疑会为一个地域增添耀眼的光彩。
陈志林写作《奢香少女传奇》，就把奢香这一杰出历史女性形象置于历史的落差上，从而多了一层与时代风云相交溶的时空感。在波澜起伏的历史进程中，中华民族的所有文明支系都不可避免地卷进了这场历史变革之中。处于西南古蔺州的彝民族也不例外，在社会的大兴旺、大转型中碰撞出灿烂的辉煌。
民族融合、军事斗争等等可以说都是由各种错综复杂的关系组成的，如一条波涛汹涌、暗礁密布的河道，翻卷曲折地向前奔流，时而平缓时而剧烈，是一个生生不息的运动过程，为历史小说人物的塑造提供了风云变幻的活动背景。
当陈志林通过《奢香少女传奇》这部小说的写作，就撩开了这道历史的维幕，呈现在眼前的，不仅仅是奢王府里的幕僚之气息，不仅仅是众土司逐鹿的政治风云，还有字里行间传递出的温暖情怀。我们阅读时，自然感受到了这种穿越历史隧道的光亮，尽管有些微暗，但一样可以映照历史的天空和岁月的人物画廊。
《奢香少女传奇》延续了《奢香夫人》对人物性格塑造，在两者比较中，我们看得出奢香成长的脉络，奢香自小的生活环境，家庭背景对她性格养成的影响，在《奢香夫人》里面出现的时代背景、水西的霭翠等重要人物形象在《奢香少女传奇》中已经出现，民族矛盾、民族融合的端倪同样已经反映出来，这就使少女时代的奢香，与入主水西时的奢香有了一脉相承的性格因由。在《奢香夫人》中，奢香审时度势，以国家统一为重，坚持不卷入使西南分裂割据的旋涡，积极让明军在水西境内安营扎寨，主动贡马、献粮、通道，支持明军经贵州进伐云南。而《奢香少女传奇》着重表现奢香的豆蔻年华，她自幼聪明能干，好学深思，从父亲和哥哥那里耳闻目睹了奢王府的许多政事，逐步增长了摄政理事的政治才干。青春少女的她，怀着对生活的美好期望，自由快活的成长，在此间，她也表现出了善良的天性，由自发而自觉地关心彝胞民生这就为她后来嫁入水西登上政治舞台，治稼穑、止纠纷、兴汉学，展示出空前的洞察和卓越的见识奠定了基础。
不论一个朝代，还是一个民族，在它由涓涓溪流汇集成的澎湃江河的历史中，必然有一段沉淀、凝聚、升华、成熟的枢纽期。这个时代所形成的文化文明，如同一个人的生命基因，会以各种各样的方式影响或决定一个人的生活轨迹。如何穿越近千年的时光走进奢香所处的时代，揭示古蔺州的时代变迁，表现出地域民族的风土人情，对一个写作者来说，是一个很大的考验。陈志林的《奢香少女传奇》力图通过奢香这个历史符号似的人物，将那个时代的光荣与梦想，呈现给今天的人们。
陈志林努力激活这段尘封的传奇历史，让凝固于历史中的风云人物鲜明生动、栩栩如生起来。整部作品除了有历史时空的波谲云诡之妙外，作家在自己的作品里还勾勒出了一幅幅逼真的生活情景，从而使整个作品显示出高古、神奇、幽深的风格。
作家根植于乌蒙山落鸿河这片土壤，以细腻、灵动的笔调，娓娓动人地描绘了彝族在特定时空里所形成的风土人情、历史文化、心理定势、行为模式，一幅幅风俗画作品便源源不绝地涌入人们的视野，展示了一幅幅色彩鲜明的民族生活画卷，并寓时代变迁、社会风貌、人物命运于其中，内核天然地契合，升格为审美观照的中心，折射出民族文化的飘逸之美。
陈志林的笔下带有乌蒙山彝族特有的色彩、气息和声响。他在写作中总能在时空变化中描绘自然景物的百态千姿，以时空转换来显示自然世界的流动美。作品中的自然美的世界是以乌蒙山蔺州的自然景物为主体构成的，具有鲜明的地域特色，主要通过以下三个方面进行描写：（1）以山水为主体的地理形象，在他的笔下，既有落鸿河的诡异与奇崛，又有乌蒙山拔地通天，擎手捧日。（2）以云雨为主体的气候形象，小说的开篇就穿插着电闪雷鸣，为一个奇女子的诞生营造了环境氛围；（3）以树木动物为主体的生物形象。我们在文字中看到了一群白嘴鸦大叫着掠过，几只喜鹊喳喳叫着从树上飞起，一只翠绿的鸟抖动着绿色的翅膀从他们头顶飞过。以时空变幻，多层次、多角度地描绘有别于其他地域的景物，并使景物具有流动变幻之美。作家再营造环境因素时，除形成自然美的地方性特色外，还直接影响着自然美的结构，使自然美因多角度、多层次而富于立体感。
小说描写的情景总能很好的烘托人物的性格。天上，那一弯下弦月在那悠悠的云层里奔跑，动人的歌声和箫声，此时在月堂里时起时伏。四周的山野，连绵起伏地映现在一种淡蓝色的天幕上，好比一幅幅美丽的剪影。彝寨子升腾起的篝火，古街、老井、木楼瓦顶，还有那峡谷里的坝田，陡峭的山坡，欢腾的河水，一切的一切，都是那么美好的呈现在明朗的柔和的月色里，吸引着奢香那一颗少女行歌坐月的心。一幅幅优美动人的画面，把读者带进了似真似幻的彝乡，同时也让人深刻体会到在这样一种宁静，祥和的月夜中，奢香对美好生活的向往，映照着她那一颗纯洁的心灵。
小说通过民族风情的装点，那种抽象的、看不见摸不着的民族感情就浸润在风俗之中，酝化出一种原始的、古朴的“欢乐”情调，酿造出一股起伏回旋的文化氛围。
为了增强作品的吸引力，陈志林还着力于对情节的张力构建，使整部小说更具有波澜起伏的节奏感。在这部小说里很多篇章的开局平淡无奇，宛如悠悠江水，随着情节的展开，人物纷涌，始见壮阔，令人荡气回肠。一波未平，一波又起，山重水复，层峦叠峰。时而又如山洞小溪，跳跃飞溅，虽蹊跷离奇，却不违情悖理，最后又重归张力的平衡状态。
他用起伏的语言，构建起一种自如舒展的叙事形式，历史走向、事件场景、人物心路、背景情状都突破了时间与空间的限制，任意驰骋，一气呵成，充满奇幻的浪漫色彩。
奇，指的是在情节发展时故意偏离原定的轨道，让读者猜不到。在二十二章里，作者设置了情节突转法，他在记叙事件时，顺着一个方向铺陈渲染，把读者的注意力和情感愿望吸引到这个方向发展的一种可能性上去，然后情节运行突然出现转折，事件的结局、人物的命运也由此而改变。而作为情节之美，一个猜不到往往还不够，接二连三出现读者猜不到的发展变化，便会给人带来精神上的愉悦。如这一章开头，奢香一行四人骑马上路不到两个时辰，忽听得上坳处一阵鼓乐喧天，细而侧听则有哀乐之声，他们未作理会。一会儿送葬的人出现在他们的路上，奇怪的是有一人被五花大绑，后面好几个虽披麻戴孝却没有灵柩，只是用一滑杆抬着什么，上面用黑布掩着。这一情节出乎人们的意料，由此把一行人引到七星关安氏土司府。情节继续发展，当奢香一行化装后，随着挑夫、背二哥向瓢儿井前行。经艰难跋涉终于走到了七十二道拐的山王庙，这不但出乎一行人的意料，乞讨东张西望的样子让一行人好生迟疑，随后又出现的几个乞丐更让读者也出乎意料，不知道这盐道隘口布得有什么玄机？在瓢儿井客栈，一个醉眼朦胧的扯疤眼抓住另一个酒鬼的头发，一场激烈的冲突展开了。随后手玩铁蛋子，满脸胡子，腆着大肚子的二爷在小伙计的引领下走进了“瓢儿井客栈”大厅，危机重重，这又是一个出乎意料的情节，随后三个乞丐分别加入进来，有了这样几个“出乎意料”， 就使文章跌宕多姿，更加引人入胜了。打斗场面惊心动魄，每一组情景跳跃性地衔接在一起，作家常有腾空之笔，落响不凡。这种张力的释放，陈志林主要是通过“平衡——变异（紧张）——断裂”三步表现出来，而且在一章中反复运用，而且一次次将故事推进到高潮。这里面包含了角色的张力，描写的张力，表层义与隐喻义的张力。让读者时时提起心来，当刚准备放下时，另一个悬念又将心提得更高。
历史的落差、民族的奇美、故事的惊险，使《奢香少女传奇》呈现出纵横恣肆、缥缈奇幻的特性：时而大起大落波澜壮阔，有波谲云诡之妙；时而风管鲲弦、光风霁月，在波澜起伏的历史岸边又有情感的小花摇曳多姿。
这样既没有违背历史车轮行进的轨道，又能使小说具有极大的可读性与吸引力，做到了艺术处理上的成功，正如历史小说评论家严家炎所说的，是“以史实为骨架的出色虚构”。
汤显祖曾言：“天下文章所以有生气者,全在奇士。士奇则心灵，心灵则能飞动，能飞动则下上天地，来去古今，可以屈伸长短生灭如意，如意则可以无所不知。”
情感委婉连绵，情节升腾跌宕，节奏舒缓起伏，文字恬静激荡，是这部长篇小说最显著的一个文学品相。
古蔺，乌蒙文化和巴蜀文化在这里承接交汇，因而文化底蕴较厚，风土民情独特，历史名人辈出，这也是古蔺所具有的其他地方难以复制的财富。《奢香少女传奇》是对古蔺这块土地精神、生命、家园、民族的真挚书写，具有无比丰富的历史内容和生命内涵，它沉潜于汉彝民族历史的皱褶之中，弥散在古蔺的山水之间，表现出雄强、奇绝、旷远为主导的美学风格。
在关山万重的历史作品里，陈志林从容地开掘出了一条河流，展示了一个地方向巨大的原生文明寻求“凤凰涅盘”的再生动力，这是特别值得称道的。
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